“Las cámaras definen la realidad en dos
formas esenciales para los propósitos de una sociedad industrial avanzada: como
espectáculo (para las masas) y como objeto de vigilancia y registro (para los
dominadores)” John Berger en About Looking (1980)
“Imágenes de seguridad” surge de la
apropiación de material fílmico generado por cámaras de seguridad. El
dispositivo poético a partir de esta apropiación radica en la búsqueda de
imágenes que se crean (¿brotan?) en las fronteras de lo visible, abusando de la
ampliación (como Thomas en Blow Up) para llegar a ver cosas que probablemente
el ojo desnudo no sería capaz de captar. Los objetos y los sujetos se
desintegran y desaparecen tal cual son percibidos.
Mutan.
Hay un momento en que asimos la realidad,
pero ese momento pasa, y se vuelve necesario cuestionar la veracidad de la
imagen.
Intentamos hacer visible lo que
generalmente permanece oculto. Las imágenes generadas por las cámaras de
seguridad instaladas en la ciudad de Salta no tienen entre sus espectadores al
público común. Estas cámaras generan imágenes de vigilancia destinadas al
control y a lo sumo son vistas por sus operadores y especialistas, en todos los
casos, funcionarios del estado. ¿Alguien mira estas imágenes?, ¿existe el
espectador?
A pesar de esto, existen imágenes “conocidas”
de las cámaras de seguridad. Estas imágenes se transforman en clichés, existe
una idea dada de cómo debería ser una imagen de control. Maquinas que filman
sin intervención humana. Pero el cliché es lo que conquista a esta imagen
deshumanizada, infalible y entonces se vuelve central desarmarla.
El ojo mecánico tiene percepciones que a
nosotros se nos escapan, imágenes que dan cuenta del paso del tiempo, un
devenir que nadie miraría. La imagen deshumanizada conoce algo pero tal vez de
forma no reflexionante, incapaz de autopensarse –y por lo tanto, y de alguna
forma, inconsciente.
Finalmente la imagen de las cámaras de
seguridad no son vistas por nadie. Por lo tanto en esas escenas nada es lo que
pasa. Nada sucede. El uso del zoom digital revela imágenes que son puro ruido
electrónico, imágenes que se sitúan en el umbral de lo visible, la frontera
entre lo que la cámara registra y lo que la máquina inventa.
“La mayor parte de las funciones
históricamente importantes del ojo humano están siendo suplantadas por
prácticas en las que las imágenes visuales ya no remiten en absoluto a la
posición del observador en un mundo «real», percibido ópticamente”. (Crary
2008:16)
Texto: Santiago Alvarez
El videoensayo "Imágenes de
seguridad" ha sido expuesto el Segundo Coloquio de Arte Contemporáneo en
Abril de 2014, en Salta, en la muestra del proyecto "Interrupciones de lo
visible" en el mes de Mayo en MAC de Salta, En la exposición
"Interrupciones de lo Visible" en la fotogalería dela UNC en Córdoba,
Agosto de 2015
